多元与观念

    第二点多元本身。我们早就提出了双百方针，这个作为一个传统已经延续下来了，但是，结合时代的当代特征提出这个多元是必要的。多样性和多元反应在时代差异上的不同就是观众，她不仅是风格的多元，形式的多元，她还是观念的多元。为什么叫元，就是观念的不一样，不能用彼元谈此元，否则就发生误导，所以材叫元，因而观念很重要。比如说，本次展览有黄一翰和袁金塔的作品，他们的作品本身已经不同于传统的水墨画和现代的水墨画，他们有很多的后现代因素，这些标准就既不可能完全用传统水墨画，也不可用现代水墨画的标准来衡量。袁金塔的作品中有很多的并置，并置本身是一种当下的现实感受，至于创作中的技巧拼贴问题，完全服从这个，和传统水墨和现代水墨有很多不切合的地方，平涂的人物形象是和主题相结合的，强调的是大众性、流行性，和现代年轻人的时尚特征，以及他们现在的生活感受。因而，多元里有一个很重要的就是观念，观念不同，标准就不一样。有很多的多西，在不同的元里，不使用标准，但有不同的标准。当然林木刚才说的，不同的元还是有共同的标准，那也是有的，那也是需要的。越多的一元， 越不能解决问题，越解决问题，她越说不到一块。这就是多元化的现实。

    我觉得艺术家最重要的是解决自己的问题。就是既然是多元，既然是各走各的路，既然是大家都不在同一条跑道上跑步，那么就是你一定要解决你自己的问题。不是说，我走的别人没走过，这就行了，你走这条路怎么走的，走到什么程度，以什么样的才气去走，以什么样的学养去走的，达到什么样的高度，钻到什么样的深度。个人解决问题，应该象锥子扎手一样，一针见血，就是我感觉好多创作似是而非，好多创作你说没才气，有点，你说有点学养吧，有点，大家横向一比，就感觉到了。要在一个点上，或者是走传统的就老老实实走传统，那么，就要有一套标准，自己要叮手，在这个上面达到什么深度，要什么时候才能钻出血来，在什么时候她还没有钻出血，自己要有非常清晰的判断，我觉得这样的话，才能在传统的现代的、后现代的或者其他的各种各样的艺术中，达到一定的高度，我觉得中国艺术家缺乏才能，但是如果尽力去做，我觉得完全能够达到一定的高度，而且确实有人这样做了。